Wassily Kandinsky tvorca čistej abstrakcie v modernej maľbe, Anti COVID-19

Hlavné správy zo sveta. Sheep no more! The Great Awakening!

Wassily Kandinsky bol tvorcom čistej abstrakcie v modernej maľbe. Po úspešných avantgardných výstavách založil vplyvnú mníchovskú skupinu Der Blaue Reiter a začal úplne abstraktnú maľbu. Jeho formy sa vyvinuli z tekutých a organických do geometrických a nakoniec do piktogramov. Do tejto doby stratil podľa svojich spomienok veľkú časť svojho skorého nadšenia pre spoločenské vedy. Cítil však, že umenie je „luxus zakázaný Rusovi“. V roku 1896 bol nútený zvoliť si spomedzi svojich budúcich perspektív, pretože mu bolo ponúknuté profesorstvo v jurisprudencii na Dorpatskej univerzite v Estónsku, ktorá potom prešla rusifikáciou. V tom, čo nazval náladou „teraz alebo nikdy“, odmietol ponuku a nasadol na vlak do Nemecka so zámerom stať sa maliarom.

Wassily Kandinsky Bird

Po začati prvej svetovej vojny sa vrátil do Ruska. V roku 1918 sa stal profesorom na Moskovskej akadémii výtvarných umení a členom umeleckej sekcie Ľudového komisára pre verejné vzdelávanie. V roku 1921 založil Ruskú akadémiu umení. Do tej doby však sovietska vláda prešla od avantgardného umenia k sociálnemu realizmu a na Stalinovu zvýšenú politickú kontrolu nad umeleckou scénou, a tak na konci roka odišiel so svojou manželkou z Moskvy do Berlína. Napriek vojne, ruskej revolúcii a oficiálnym povinnostiam našiel čas na maľovanie počas tohto ruského prestávky a dokonca začal dosť drastickú transformáciu svojho umenia. Kandinského maľby patria medzi najdrahšie na medzinárodných dražbách dnes, ale jeho diela sa často prehliadajú.

Wassily Kandinsky: On the Spiritual in Art Kandinsky

V skutočnosti sa žiadny obraz nemôže považovať za „dobre maľovaný“, ak má iba správne hodnoty tónov (nevyhnutné francúzske hodnoty). Človek by mal nazývať obraz dobre maľovaným, ak má plnosť života. „Perfektná jazda“ je taká, v ktorej sa nedá nič zmeniť bez toho, aby sa zničil podstatný vnútorný život, bez ohľadu na to, či táto kresba odporuje našej koncepcii anatómie, botaniky alebo iných vied.

Otázkou nie je, či je narušená náhodná vonkajšia forma, ale iba to, či jej kvalita závisí od umeleckej potreby určitých foriem bez ohľadu na vzorec reality. Podobne by sa farby nemali používať preto, že sú v súlade s prírodou, ale iba preto, že farebnú harmóniu vyžadujú obrazy jednotlivo.

Umelec nie je oprávnený iba používať akúkoľvek formu, ktorá je nevyhnutná pre jeho účely, ale je to jeho povinnosťou. Nie je potrebná ani anatomická korektnosť ani základné zvrhnutie vedeckých stanovísk, iba voľba umelcovej neobmedzenej slobody pri výbere jeho prostriedkov. Jeho potreba poskytuje právo na neobmedzenú slobodu, ktorá by sa ukázala ako anorganická, keby sa nezakladala na slobode. Umelecky je jeho oprávneným použitím jeho už spomínaný najvnútornejší morálny dôkaz, ktorý predstavuje čistý cieľ nielen umenia, ale aj života.

Wassily Kandinsky Intersecting Lines 1923

Mierne dodržiavanie vedeckých predpisov nie je nikdy také škodlivé ako ich rovnako nezmyselné zvrhnutie. V prvom prípade sa vytvára imitácia hmotných objektov prírody, ktoré sa môžu používať na rôzne špecifické účely. Posledná inštancia vedie k umeleckej zrade, ktorá môže mať vážne následky. Prvý z nich zanecháva morálnu atmosféru neplatnú a skamenuje ju, zatiaľ čo druhý vytvára jedovatú infekciu.

Ako sa človek ďalej vyvíja, okruh dojmov sa rozširuje, aby zahŕňal rôzne bytosti a objekty a vývoj pokračuje, kým tieto bytosti a objekty nezískajú hodnotu duchovnej harmónie. To isté s farbou spočiatku robí iba povrchný dojem na duši, ktorá sa ťažko vyvinula na citlivosť, dojem, ktorý zmizne krátko po jej vyvolaní. Aj najjednoduchší efekt sa líši v kvalite. Oko priťahujú svetlé farby a ešte viac tie najľahšie, najteplejšie. Vermilion priťahuje a stimuluje ako plameň večne túžiaci po všetkých ľuďoch. Žiarivo žltá citrón po chvíli bolí oko, pretože prenikavý trúbkový list môže rušiť ucho. Oko sa stáva nepokojným, nie je schopné ustáliť svoj pohľad na akúkoľvek dobu a snaží sa rozptýliť a odpočívať v modrej alebo zelenej farbe.

Wassily Kandinsky wallpaper

Tento elementárny efekt pochádza z hlboko zasahujúcich emócií, ktoré sú dôsledkom duchovného rozvoja. V tomto prípade je hlavným účinkom spôsobeným pôsobením farby psychický účinok. Tu sa zmocňuje psychická sila farieb, ktorá spôsobuje emocionálne vibrácie. Prvá fyzická elementárna sila teda rozvíja kanál, ktorým hlboká vnútorná emócia zasahuje dušu. Otázkou zostáva, či je tento druhý účinok v skutočnosti priamy, ako sa dá predpokladať z vyššie uvedeného, ​​alebo či sa to dosiahne spojením. Pretože duša je vo všeobecnosti pevne spojená s telom, je možné, že psychické emócie sa môžu vzbudiť prostredníctvom asociácie.
Wassily Kandinsky
Napríklad červená môže spôsobiť duchovnú vibráciu, analogickú vibrácii spôsobenej plameňom, pretože červená je farba plameňa. Teplá červená môže byť vzrušujúcou alebo bolestivou až nechutnou vďaka možnej asociácii s krvou; pretože táto farba pripomína fyzickú látku, ktorá má nepochybne nepríjemný vplyv na dušu. Za týchto okolností by bolo ľahké asociáciou nájsť ďalšie fyzikálne účinky farby nielen na zmysel pre zrak, ale aj na iné zmysly. Dalo by sa napríklad predpokladať, že svetlo žltá bude pôsobiť kyslo, pretože je spojená s citrónom.

abstract modern art galllery

————————————————————————————————————————————————-

Máte doma zavesenú reprodukciu Kandinského alebo Tisa? Tisov kamarát Hitler, Bauhaus zakázal! Ach jaj.

Hľadajte