{"id":19509,"date":"2021-11-12T23:33:54","date_gmt":"2021-11-12T23:33:54","guid":{"rendered":"https:\/\/extraslovensko.sk\/spravy\/?p=19509"},"modified":"2021-11-12T23:33:54","modified_gmt":"2021-11-12T23:33:54","slug":"johannes-vermeer-a-jeho-tiene-camera-obscura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/extraslovensko.sk\/spravy\/johannes-vermeer-a-jeho-tiene-camera-obscura\/","title":{"rendered":"Johannes Vermeer jeho obrazy, Camera Obscura"},"content":{"rendered":"

Johannes Vermeer jeho obrazy a tiene. Nie s\u00fa to len tak\u00e9 tiene, ako si \u010dlovek mysl\u00ed, siv\u00e9. To s\u00fa farebn\u00e9 tiene a nie \u0161ed\u00e9. Preto jeho obrazy vyzeraj\u00fa detailn\u00e9, pod\u013ea m\u0148a ako fotky na film v 17. storo\u010d\u00ed, ke\u010f fotoapar\u00e1ty ani neexistovali. To pl\u00e1tno v\u00e1m tam urob\u00ed pr\u00e1ve ten klasick\u00fd film trochen zrnit\u00fd a nie blb\u00fd hladk\u00fd digit\u00e1l. To chce \u0161um, lebo je to star\u00e9, vintage, a nie dnes nama\u013eovan\u00e9 ako na Nikone. <\/p>\n

N\u00e1dheru jeho obrazov robia tie farby a tiene. Samozrejme jeden z mojich ob\u013e\u00faben\u00fdch maliarov. A ako\u017ee in\u00e1\u010d, ako Modigliani alebo Van Gogh, chud\u00e1k chudobn\u00fd a zad\u013a\u017een\u00fd aj zomrel. Jeho obrazy n\u00e1jdete po internete aj vo vysokom rozl\u00ed\u0161en\u00ed, lebo hold dobr\u00ed umelci s\u00fa v\u017edy neskoro objaven\u00ed a ich obrazy by z nich urobili dnes milion\u00e1rov okam\u017eite. Ale keby boli bohat\u00ed, tak by nemali rovnak\u00fd cit v tvorbe a in\u0161pir\u00e1ciu? Asi tomu never\u00edm. Je to nadanie a to mus\u00ed dosta\u0165 von. <\/p>\n

Vermeer jeho ma\u013eby a tiene, Camera Obscura<\/h1>\n

Sranda bola ke\u010f som dal SK google, tak \u013eala ny aha, iba Jan Wermeer, tak potom pre\u010do nie D\u017eon Fid\u017eerald Kennedy. E\u0161te aj Hendrik Johannes Cruijff p\u00edsali Johan, a Van Gogh pre\u010do nie je Fan Gogh? J\u00e1n Krojf! V\u017edy ma mus\u00ed niekto nasra\u0165, alebo som samonasieracia povaha.<\/p>\n

Mal\u00edkov\u00e1, kr\u00e1vo pytom\u00e1! Ale Wau len tak\u00fd cvrkot. Kto nepozn\u00e1 Wau, je, debil. Wau, Na Str\u00e1\u017e \ud83d\ude42<\/p>\n

Ak si tie fotky obrazov stiahnete vo ve\u013ekom rozl\u00ed\u0161en\u00ed, tak samozrejme vid\u00edte detaily, \u017ee to nemohol by\u0165 fo\u0165\u00e1k, ale \u0161tetec, len\u017ee ke\u010f si to zaves\u00edte na stenu, tak vtedy to zbad\u00e1te. \u010ces\u0165 jeho tvorivej pr\u00e1ci. V\u0161etci znal\u00ed poznaj\u00fa jeho \u017eeny pred oknami, s mliekom, tak tie nech\u00e1me napokoji a vybral som si ten poh\u013ead na Delfy a Uli\u010dku.<\/p>\n

Brilantn\u00e9 t\u00f3ny potrebn\u00e9 na nazna\u010denie intenzity prich\u00e1dzaj\u00faceho denn\u00e9ho svetla, ktor\u00e9 sa r\u00fdchlo stalo jedn\u00fdm z hlavn\u00fdch Vermeerov\u00fdch umeleck\u00fdch z\u00e1ujmov, boli vo v\u0161eobecnosti zlo\u017een\u00e9 z dvoch alebo troch pigmentov. Na vytvorenie iluzionistick\u00fdch trojrozmern\u00fdch priestorov vyu\u017eil Vermeer z\u00e1kony perspekt\u00edvy, ktor\u00e9 poznal ka\u017ed\u00fd ambici\u00f3zny maliar. <\/p>\n

Prv\u00fdkr\u00e1t sa objavuj\u00fa sl\u00e1vne pointill\u00e9 alebo gu\u013eovit\u00e9 bodky hustej svetlej farby, ktor\u00e9 predstavuj\u00fa zrkadlov\u00e9 odlesky . Tieto a \u010fal\u0161ie vizu\u00e1lne zvl\u00e1\u0161tnosti n\u00e1jden\u00e9 v t\u00fdchto dielach nazna\u010duj\u00fa, \u017ee Johannes Vermeer za\u010dal pou\u017e\u00edva\u0165 cameru obscuru, predchodcu modern\u00e9ho fotografick\u00e9ho fotoapar\u00e1tu. <\/p>\n

Nepochybne mal neskuto\u010dn\u00fd zmysel pre to, ako m\u00f4\u017ee kompoz\u00edcia sprostredkova\u0165 pocit nad\u010dasovosti do prchav\u00fdch momentov ka\u017edodenn\u00e9ho \u017eivota: doji\u010dka prichyten\u00e1 vylieva d\u017eb\u00e1n, \u017eena letmo zazrela, ako \u010d\u00edta alebo p\u00ed\u0161e em\u00f3ciami nabit\u00fd list.<\/p>\n

Jeho kompoz\u00edcie boli tie\u017e vysoko geometrick\u00e9; v \u0160t\u00fadii mladej \u017eeny je diev\u010densk\u00e9 z\u00e1p\u00e4stie iba k\u00faskom m\u00e4sa, ktor\u00e9 nie je anatomicky spr\u00e1vne, ale svoj\u00edm tvarom a polohou odr\u00e1\u017ea hlavu a d\u00e1va ur\u010dit\u00fd rytmus prekrytiu jej odevu. Vermeer, ktor\u00fd pridal len k\u00fasok bielej ko\u0161ele na golier, zv\u00fdraznil bielko jej o\u010d\u00ed a, samozrejme, ve\u013ek\u00fa, matne sa leskn\u00facu perlov\u00fa n\u00e1u\u0161nicu. <\/p>\n

V Mladej \u017eene s d\u017eb\u00e1nom na vodu geometria kompoz\u00edcie nazna\u010duje pokoj a s\u00fastredenos\u0165 a my tu\u0161\u00edme, \u017ee na tento obraz by sme reagovali rovnako, aj keby sme sa na\u0148 pozerali hore nohami. <\/p>\n

Vermeer na komponovanie svojich obr\u00e1zkov nepotreboval optick\u00fd pr\u00edstroj. Ale pri poh\u013eade na svoje kompoz\u00edcie pomocou camery obscury mohol vidie\u0165 nov\u00e9 sp\u00f4soby, ako zar\u00e1mova\u0165 sc\u00e9nu, vr\u00e1tane zlo\u017eit\u00fdch aran\u017em\u00e1n, ktor\u00e9 by bolo \u0165a\u017ek\u00e9 prelo\u017ei\u0165 do dvojrozmern\u00e9ho priestoru bez splo\u0161tenia camery obscury. <\/p>\n

Vieme, \u017ee Vermeer si dal pri komponovan\u00ed svojich obrazov ve\u013ek\u00fa starostlivos\u0165 a to nato\u013eko, \u017ee mnoh\u00e9 z nich boli po\u010das procesu ma\u013eovania upraven\u00e9: stoli\u010dky, mapy, zar\u00e1movan\u00e9 obrazy, hudobn\u00e9 n\u00e1stroje, mu\u017ei a dokonca aj pes je vidite\u013en\u00fd pod x-. Anal\u00fdza l\u00fa\u010dov bola odstr\u00e1nen\u00e1 z kompoz\u00edci\u00ed, ke\u010f Vermeer videl, \u017ee neprispievaj\u00fa k celkov\u00e9mu kompozi\u010dn\u00e9mu alebo emocion\u00e1lnemu \u00fa\u010dinku, o ktor\u00fd sa sna\u017eil. <\/p>\n

Pre\u010do by teda nevyu\u017eil zariadenie, ktor\u00e9 by mu umo\u017enilo experimentova\u0165 s t\u00fdm, ako by vyzerali niektor\u00e9 zlo\u017eit\u00e9 kompoz\u00edcie na plochom pl\u00e1tne, e\u0161te predt\u00fdm, ako za\u010dal ma\u013eova\u0165?<\/p>\n

Vermeerovmu majstrovstvu vo farbe a t\u00f3ne mohlo pom\u00f4c\u0165 aj pou\u017eitie camery obscury. T\u00f3n je relat\u00edvna tmavos\u0165 alebo svetlos\u0165 farby a nie je v\u017edy presne vyhodnoten\u00e1 vo\u013en\u00fdm okom. Po prv\u00e9, zapojenie mysle do zraku znamen\u00e1, \u017ee m\u00e1me tendenciu kompenzova\u0165 rozdiely v t\u00f3ne kv\u00f4li rozpoznaniu objektov: ke\u010f sa pozer\u00e1me na bielu ko\u0161e\u013eu na slnku a potom v tieni, \u201evid\u00edme\u201c ju v oboch pr\u00edpadoch ako bielu, preto\u017ee vieme, \u017ee ide o rovnak\u00fa ko\u0161e\u013eu. <\/p>\n

Vn\u00edmanie farieb sa v\u0161ak men\u00ed pri r\u00f4znych \u00farovniach osvetlenia, ako rozpoznal Vermeer. Uvedomil si, \u017ee ak chce maliar rozl\u00ed\u0161i\u0165 r\u00f4zne sveteln\u00e9 podmienky, mus\u00ed bielu ko\u0161e\u013eu zn\u00e1zorni\u0165 v t\u00fdchto dvoch pr\u00edpadoch odli\u0161ne, a to tak, \u017ee v prvom pr\u00edpade pou\u017eije \u010disto biely pigment a k bielej prid\u00e1 \u010diernu alebo trochu jant\u00e1ru. Niekedy je pre maliara \u0165a\u017ek\u00e9 urobi\u0165 to spr\u00e1vne, preto\u017ee aj on je zvyknut\u00fd vidie\u0165 ko\u0161e\u013eu ako s rovnak\u00fdm odtie\u0148om bielej v oboch sveteln\u00fdch podmienkach. <\/p>\n

Pri poh\u013eade na ko\u0161e\u013eu cez cameru obscuru s\u00fa rozdiely v t\u00f3ne pri r\u00f4znych sveteln\u00fdch podmienkach zrete\u013enej\u0161ie, preto\u017ee zariadenie zu\u017euje rozsah jasu v pr\u00edrode na obmedzenej\u0161\u00ed rozsah tak\u00fd, ktor\u00fd sa d\u00e1 \u013eah\u0161ie reprodukova\u0165 pomocou maliarovej palety. <\/p>\n

A camera obscura sa na rozdiel od \u013eudsk\u00e9ho oka okam\u017eite neprisp\u00f4sob\u00ed r\u00f4znym mno\u017estv\u00e1m svetla; camera obscura umo\u017e\u0148uje maliarovi jasnej\u0161ie vidie\u0165 relat\u00edvne hodnoty t\u00f3nov pr\u00edtomn\u00fdch v sc\u00e9ne. Na obr\u00e1zku, ktor\u00fd vytvorila camera obscura, ko\u0161e\u013ea vyzer\u00e1 tmav\u0161ie a dokonca inej farby v tieni a svetlej\u0161ie vo svetle. Vermeerova znalos\u0165 obr\u00e1zkov viden\u00fdch cez cameru obscura je zjavn\u00e1 v sp\u00f4sobe, ak\u00fdm zaznamen\u00e1va t\u00f3nov\u00fa hodnotu. Napr\u00edklad v The Concert n\u00e1jdeme biely ko\u017eu\u0161inov\u00fd lem na bunde stojacej \u017eeny, ktor\u00fd je navrchu jasne biely, ale na leme m\u00e1 tmav\u0161iu farbu, kde dost\u00e1va menej svetla z okna.<\/p>\n

Johannes Vermeer a jeho obrazy<\/h2>\n

Camera obscura s\u00fastre\u010fuje farby do obmedzenej oblasti, tak\u017ee objekty sa zdaj\u00fa by\u0165 intenz\u00edvnej\u0161ie pigmentovan\u00e9 ako pri poh\u013eade vo\u013en\u00fdm okom. Zmen\u0161\u00ed sa mierka obr\u00e1zkov, ale nie intenzita farby, \u010do m\u00e1 za n\u00e1sledok koncentr\u00e1ciu farby. V\u00fdsledkom je vzh\u013ead s\u00fdtej\u0161\u00edch a zdanlivo \u010distej\u0161\u00edch farieb, ne\u017e ak\u00e9 s\u00fa vidite\u013en\u00e9 v pr\u00edrode. <\/p>\n

Medzi najzrete\u013enej\u0161ie charakteristick\u00e9 znaky Vermeerov\u00fdch pl\u00e1tien patria jasn\u00e9, drahokamov\u00e9 t\u00f3ny jeho farieb, extravagantn\u00e9 pou\u017eitie drah\u00fdch ultramar\u00ednov\u00fdch a \u017elt\u00fdch pigmentov. Bohatos\u0165 farieb v A View of Delft nazna\u010duje obraz v camere obscure. Rovnako tak aj intenzita \u017eltej a bielej a s\u00fdtos\u0165 modrej a hnedej v Pani\u010dke a Sl\u00fa\u017eke.
\n\"Johannes<\/p>\n

Jedna z dvoch pre\u017e\u00edvaj\u00facich vonkaj\u0161\u00edch sc\u00e9n, je to jeho jedin\u00fd pokus o reprezent\u00e1ciu ve\u013ek\u00e9ho priestoru. Objekty, dokonca aj \u013eudia, sa zmen\u0161uj\u00fa na ve\u013ekosti a v\u00fdzname, ke\u010f s\u00fa postaven\u00e9 oproti \u0161irokej panor\u00e1me budov a obrovskej oblohe nad nimi. Je to \u0161pecifick\u00fd poh\u013ead na Delft, ako sa zd\u00e1 z v\u00fdhodn\u00e9ho bodu mimo ju\u017enej strany mesta pri poh\u013eade na sever cez Kolk, rie\u010dny pr\u00edstav Delft.<\/p>\n

Ale camera obscura maj\u00fa obzvl\u00e1\u0161\u0165 v\u00fdrazn\u00fd vplyv na farebn\u00e9 objekty v hlbokom tieni: aj tu s\u00fa objekty vidite\u013en\u00e9 s chromatickou intenzitou, ktor\u00fa vo\u013en\u00fdm okom prehliadne. Leonardo da Vinci pouk\u00e1zal na to, \u017ee tiene maj\u00fa farby, ktor\u00e9 nikdy nie s\u00fa \u010disto \u010dierne alebo dokonca takmer \u010dierne. Napr\u00edklad tie\u0148, ktor\u00fd vrh\u00e1 kopa sena na sneh, bude vyzera\u0165 modrast\u00fd, preto\u017ee kopa sena blokuje priame \u017elt\u00e9 svetlo zo slnka, tak\u017ee sneh osvet\u013euje iba rozpt\u00fdlen\u00e1 modr\u00e1.<\/p>\n

Vermeer bol jedn\u00fdm z prv\u00fdch umelcov, ktor\u00ed si tento poh\u013ead uvedomili vo svojich obrazoch; jeho tiene nie s\u00fa nikdy rovnomerne hned\u00e9 alebo \u010dierne; znovu a znovu nach\u00e1dzame, ako siaha po modrej a dokonca aj \u017eltej, aby zobrazil tiene. Vid\u00edme to v tmavomodr\u00fdch tie\u0148och \u017eensk\u00e9ho z\u00e1balu vo filme The Milkmaid, tie\u0148och napravo od kresla vo filme \u017dena v modrom pri \u010d\u00edtan\u00ed listu, ktor\u00e9 s\u00fa vykreslen\u00e9 vo farb\u00e1ch od jemnej modrej po tmavomodro-\u010diernu a v Hudobnej lekcii, na spodnej \u010dasti zadnej steny, kde sa odtiene pohybuj\u00fa od modrej po \u017elt\u00fa. <\/p>\n

V hre The Guitar Player je tie\u0148 na krku diev\u010da\u0165a takmer zelen\u00fd. In\u00ed maliari doby, ako napr\u00edklad De Hooch a Dou, pou\u017e\u00edvali na vykreslenie hlbok\u00fdch tie\u0148ov tradi\u010dnej\u0161ie neutr\u00e1lne \u0161ed\u00e9.<\/p>\n

Johannes Vermeer nama\u013eoval m\u00e1lo obrazov, lebo sa d\u00f4kladne s nimi aj piplal a pou\u017e\u00edval ve\u013emi drah\u00e9 farby, lebo vedel pre\u010do. Ke\u010f sa pozriete na menej zn\u00e1mu jeho Uli\u010dka v Delftu, tak akoby ste videli fotku z fotoapar\u00e1tu, alebo st\u00e1li oproti. Toto nie s\u00fa fotky, to je Vermeer \ud83d\ude42<\/p>\n

\"Uli\u010dka<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Johannes Vermeer jeho obrazy a tiene. Nie s\u00fa to len tak\u00e9 tiene, ako si \u010dlovek mysl\u00ed, siv\u00e9. To s\u00fa farebn\u00e9 tiene a nie \u0161ed\u00e9. Preto jeho obrazy vyzeraj\u00fa detailn\u00e9, pod\u013ea m\u0148a ako fotky na film v 17. storo\u010d\u00ed, ke\u010f fotoapar\u00e1ty ani neexistovali. To pl\u00e1tno v\u00e1m tam urob\u00ed pr\u00e1ve ten klasick\u00fd film trochen zrnit\u00fd a nie […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[12],"tags":[],"class_list":["post-19509","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-umenie"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/extraslovensko.sk\/spravy\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19509","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/extraslovensko.sk\/spravy\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/extraslovensko.sk\/spravy\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/extraslovensko.sk\/spravy\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/extraslovensko.sk\/spravy\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=19509"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/extraslovensko.sk\/spravy\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19509\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/extraslovensko.sk\/spravy\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=19509"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/extraslovensko.sk\/spravy\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=19509"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/extraslovensko.sk\/spravy\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=19509"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}